弗拉_%门戈

简介

　　\介紹：　　卡洛斯索拉（Car+(l`$%os Saura）是西班_牙史上備受矚目的\(?]電^影導演。他以佛朗明哥舞為主軸，巧妙^$ 的融合西班牙的繪畫、.舞蹈、音樂，舞[.台設計])等各類藝術，透

過獨特的攝$)影機^運動， 在極簡中創造華麗的視+覺奇蹟=::。在坎城獲得最佳藝術貢獻獎和*@最..高技術]大獎的「卡門」，[與「血婚」、「 @魔愛」，合稱為「佛朗明哥三部曲」，#更成為索拉,最具代表性的作品$。近半世紀-=以來，索拉豐富的)/作品已成[為檢視@ $ 西班牙政治、歷史^!$與 $ ?/社會變*化的重要註腳。　　阿拉^岡省烏艾斯卡（Hues ka）　　1932年出生在阿拉岡省的烏艾斯卡（Huesk.*-a），索拉.19歲就在皇家攝影協會舉辦首次個人特展，並在畫家哥哥安東尼奧的建議=下 @)+!，^進入電影?研究與實驗中心（I.I.E.C#+.，西班_牙國立電影學院的前身）就讀。索拉早 +/期的作品，傾向於寫實且充滿新浪潮的精神， 19==6? 6年的《狩獵》（L:a Caz)`a）為其代表作 ，七,#○年代《安琪莉卡表_(!妹》（La Prima Angelica）和《飼養烏]-鴉》,*（Cri +!a!,19!76=/）深受歐美影評人的喜愛，^)
並相繼在坎城中獲獎。　　八○;#年代，索拉以「佛_(+朗  明+;哥三部曲」首開以電影來呈現舞蹈的先例，為國際影壇帶來了一種全! (新的電影形式與風貌。 索拉[`;獨特的運鏡手.=)法不僅發揚了佛朗($明哥舞熾烈的熱情和修長的線條美，更==[不?難發現索拉擅長從極簡中[@創造炫$[%目的電影視覺語言。 =其中，《卡門》更在坎城得到藝術貢獻獎和高等技術大獎，並入圍!了奧斯卡最佳外語片$(。　　九○年代，索,?拉與;-知名的攝影家和藝術總 *監合作多部=@?@作品，(並以《%情慾飛舞》在坎城得到技術:/大獎，並,?$再次入圍奧斯卡。二十餘年來，索拉多部電影作品涵括劇情^片與佛朗明哥音樂舞/=蹈片，數次奪得,國際影展:+(的肯定早=已在=國際間奠定獨樹一格的地位，而他對西班牙歌舞片的拓展貢獻
:，更謂居功厥偉。　　弗拉+
门戈是西班牙的一种综合性艺术，^([]它融舞(
-蹈、歌唱、器)乐于一体，过去流行在!西班牙南部，现在已扩展到西班牙的广;[大地区?;?，并\^正!=在成为整:^]个西班牙的代表性艺术之一。　　西班牙南部!$的安达卢西亚长期以来是各种音=乐文化的大溶炉，早年?#希腊、迦太,#@基、罗马、拜占廷的居民带来了地中海边远地区的音乐，后来西哥特人- ，又带来了!他们的文化。从公%^元八世纪起，阿) =\拉伯)\ 人在此建立了@?西哈?\里=发: 帝国，统治延续了%?700多年。从1 [5世纪中,起，吉卜赛人又大量移[@居;此地。因此，在安达卢?]西亚既有阿拉伯文化的巨大%]影响，又有吉(-卜赛歌舞艺术的强大魅力，=/使这个地区变成了
?.欧洲最具有异@国风? 味，东方色/%彩_^的地?方。正是在这`:样的背景#/
下产生了弗#拉门戈艺术。　-`　关于弗拉门戈的来源/)说法很多，有人认为!+`它是吉卜赛人从北印度带来=[的,#，有人则认为^它来_自阿`拉伯[;，-[但它与吉卜赛人有密切关系则是可+*^以肯定的。]@　　在弗拉门]戈的演出中，我们常常看见歌手紧皱眉头，面!部表情忧郁、愤_@懑、歌声嘶哑，这是其他_*演出中很少见到/的，人们感到奇怪，但如果了解了弗$:拉门戈/ ?[产生的背景，也就不难理解了。弗拉(@!门戈艺术反映了吉卜赛 人贫=%+穷、悲惨的命运和处境，并通过诗歌、音乐和舞蹈来表现它。15世纪西班牙统一后，?:君主及天主教会强迫犹太人! 、阿拉伯人改宗，强迫吉卜+@!赛人改变生活方式，他们为\%了逃避迫害，被迫离家出走，流离失所，逃往-:$偏僻的山区，他-[们过着同样的苦难生活，是吉卜赛人?\)用他们的歌喉、舞步、乐器诉说了这一切*。　　到18世纪中
叶，弗拉门戈已经在安达^卢西亚风行一]时$!，但 _上流社^-会仍然拒绝它，后来有一位为当时流行?%,的独幕_=剧《托纳+?(_蒂亚》作曲的音乐家采用了吉卜赛的诗句和旋$)律，情况才有了改(#变。这个;时期出现了不少专业的演唱家，19_^20年!;/还演出了第一部弗拉门戈歌剧，1922年在格拉纳达举行了有名的弗
^ [拉门戈比赛，-_但随后这门艺
?术)=就趋于衰 微。%=直到1956年在科尔多瓦=!举行弗拉门戈比赛，1957年在海雷兹建_立\?了弗_+拉门戈学，这@:种艺术才得到复兴和发 展]。　　在表演时，`_一群歌手  `、+
舞蹈家和吉他手组:(成的弗拉门戈，团体围成半园形，坐在舞台的椅子上。演出开始`; 于歌手的喊叫声:/_，感!;]叹声^`，!?这是为了在观众的心中点燃热情之)+火`，吉他手*+则奏%]出引子或前奏，为歌舞营造一种特殊\的气氛，歌手在开始演唱前也要调节自己的声音，暗哑并带有+`鼻音色彩的音色至今\`仍是弗拉门戈歌声的特点，装+饰%#音多用在重音上\，类似倚音的婉转曲折的音很+@常见，而且常常是微分音。).这是在其他/(西欧国家是很少见)-#的一种唱法。歌词内容大多与上 帝、爱= ,$情、女人、=死亡有关，但很;(\少有关于金钱，发!
%财的内容，这可?^^能与吉卜赛人的]^*某些观念有关。 吉他?%\既用来独奏也用于伴奏，但主^要当作节奏乐器)来^用，它有 =三[种*] ,基本音乐=手法，一是用手-]
/指.=扫弦，二是旋律经过句，三是在歌唱中间作即兴式的间奏,@。吉他演+奏者的力度较大，音色也比较明亮。　　在整个表演过* 程中，演员和,%观众都在追求一种“杜^+恩*德”.--即心灵的 (;相通，把它作为 ;最高+$的境界。 弗拉@ 门戈的节奏:$既 有自由的散$_板!\;，也有有规;*\)则的循环[拍，常用的12拍就有3、6、8、\+,1;, 0、12(五个重音，有点类似印=(.度的塔拉,节拍。音乐进行中增二)@%度
音程很多-:
。从!-音+ 乐^风格来 看，佛拉门弋音乐是一种?:忧郁(^哀伤?\与狂热奔放的:@混合体 =，弗拉门戈舞蹈中的男]子非常注重 ]脚的\],动作，用脚跟敲^-$击*_`地板时发出的.节奏十分清脆，__/女子的舞蹈 ]_则更注重手、腕、臂、腰、臀的动作;，=!舞蹈者^!常常情*.不自禁地一面踏地，一面捻手指发声，再^加上歌$ #?声、拍手声、喊叫声、舞-*步踢踏声、舞蹈者手中的响板声，互相交错应和，表演者与观众心心相应，气氛十分热烈。@#　　弗拉%门戈的古典歌=曲和舞蹈节目约?_有,-60多种，有单人表演的，也有集体表演的,`，有些是有伴奏的，有些是无伴奏的。按其内容大致可分`为三类，即深沉的歌，又称大歌，这[#是最早 的弗拉门戈音乐，*(也是最难唱的一种，歌唱时^
节奏自由，音色暗哑，有_;时:*近于喊叫，微分音、装饰(音很]: %多，东方色[/彩最浓。另一类是轻快的歌，它的情绪欢 ^乐愉快:， 曲调流畅，节]奏\鲜明,%_，比较轻快，并吸收了一些拉$#=丁美洲音乐的因素，还有一类是中庸的歌，它介于这两种]歌曲之\#+间。　　演唱+弗拉门戈的/)歌唱家很)多=++
，在1920年=,$左右的黄金时代最
#著:+名的
^?是吉卜赛[+男歌手马/诺洛加拉科尔和女`歌手帕] 斯托\拉·帕冯。当@+代最杰出的男歌手是[$加马隆·伊斯拉，他既, %有明亮/]!的高音，又有*,=;粗犷的音色，他(:?表达的情感深深触动了每位观众的心弦。(.最% _著名的女歌手为加尔曼·里纳雷斯，早期_最著名的弗拉门戈吉他 *-]演奏家为*拉蒙·=蒙多亚，他吸!?收了古典吉他的

演奏技巧.@`，发展了弗拉门戈吉他_的演奏艺)术。当/\代最有* +名的演奏)家是帕科·卢西!亚，他受到了拉丁美洲音乐#-的影响，-?有所/创^-新。　　近年\ + 来在年青一代中，已有人将弗拉门戈艺术与爵士乐，巴[西的博萨诺瓦，加勒比海的沙尔萨]和布鲁斯摇滚乐相=@?结合，形成了一)种新的流派。