团鬼六 绳妆馆

简介

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加藤文彦]1984年的《S[M大全集》，似乎是受当时莲实重彦 =\的电影理论启发而拍的一曲 献给逝去^=的虐恋桃色片的挽歌。有 点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》。在],今天看@\来，就相当于今. 敏.!《:*%,千女女优》+那样的对影史记忆#,(持有?.怀:?旧伤感之情 
的:#作品。甚至让$人 :(]想起$ 戛纳六十周年庆的短片集锦《每人一部电影》。和当年?$的中田秀夫（今@)^
天的《午夜凶铃》之父）一样，师承小原宏裕、小沼@胜);等人、目睹虐恋桃色片片厂]作业的*年轻副导演加藤文彦还没来得及转正，日活软$性情_色片就被新兴的AV` .@（Adu@ lt.^[^Video，成人!录像）扼杀了存活的可能。录像\带逐渐取代胶片成为成人影^$像的新载体。?*　　《SM大全集![》收录了谷奈绪 美、东[$瑛美、麻吹淳子、志麻泉;+!美主演的从1974`\$年《花与蛇》到198)_2年《苍白的女人=》的十三部虐恋桃色片片段+^，并主要\
-%以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四片为中心。通-!/过一名神似/(张雨#! 绮、]%嗲声嗲气呢喃?
;着色情俳$# 句的懵懂花季少女（神宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映室而把多部影片@串联在一?,起。　　,\?《% \@S#_(M大全\#/集》首(先^好似预告片集锦般
地对多部虐恋桃色+片,进行了一次长 #达五分钟的,、:(`万%花筒式的蒙太奇]?_剪辑，由一幅幅面;` 部表情说不上是痛苦还是神魂颠倒的\受虐女性!的特写-镜头.+]与`+,具有!`巴洛克%- 精神的全^景镜(头——像一条鲜鱼似的*[被 ?高高].;地倒悬于@`瀑布之前的麻吹淳子，从天!而坠的铁笼中的_谷奈^ @!绪美，如!`(同一件工艺,品的、@下体插满花束的倒挂着的志麻泉美，奔驰的马/+背 =上驮着一对五花大绑的裸身男女
，以及如同谷_崎润一郎《文身》所描?!写的新鲜刺青女郎沐浴之际的伤口痛楚与`\破碎的镜面交相辉映等等构!成的极富(]:视觉冲击力的SM画面，和[着^令人想? 起那种老式侦探片、悬疑片蒙太奇配乐的气势凝重的交响乐旋律，不啻#]_一曲关于虐恋桃色片的MV，揭开`*了影片:;的序/幕-。-,说
+ 起来，今敏的动画片似::乎特别钟情于这种$-表现手](法，例如他/那部]*《红辣椒》/的片头。).　　《SM#,大全集》节选的、扼要剪辑的/)
《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片的片段，都是可以用斯德,-哥 尔摩综::合症（(又称人质情
 结或人质综合症）加以解释的关[[于绑架和囚禁的虐恋故事。今天看\,= 来，《OL绳奴隶》描写的OL受男=青年胁迫而在公-,共场合自慰的`情节 :\似乎给冢本晋也的《六月之蛇》提供了不少灵_感。而日活虐)^.恋桃色电影#:史上的里程碑作品《供品夫人》和有点)能让人想-;起江户川乱步《虫》的《奴隶妻》之中的主人公的怀旧伤感之情，同时也承?^载了《%*/,SM大全集]-》本身的情绪。《)-SM=@大全集》所面临/的桃色片+夕阳化局面，正如谷奈绪美在《奴隶妻\》中饰演的没落贵族。　　1980年代由于家庭录像机的普及，这一 *时 期拍%`,摄的日
本电影为了日后发行录像带的二次利_用而/ 多半采取=*:;窄银幕;*。`[,《SM大全集》将那.$-/些19_70年代以2.35：1宽银幕拍摄的\!原始胶片重新[裁剪为1.85：1的画面`?比例，从\._而造成了给人特写镜头很多的:印象。　[][　影片的结局极具象征意味。?\@作*(为电影放映员的少女) 神宫寺秋生通过观赏虐恋桃色片而获得? )了受虐意,%!识的虚拟?(满.足。放映室的燥热与黢黑使@;少女褪去了衣衫[:$,，不觉间就进入了梦乡。可以:看`]成御宅族的自渎与臆淫行为的_)、!\/让#[.人*$想起]@岩井俊二《爱的捆绑#》和园子温《恐怖爆发》情景%?,-的、一条条电!影胶片\:像)%.蛇一样蜿蜒着!接近裸身少(女，水草一般地将其缠绕、紧%`缚、拥抱……在白日梦中@完成了女体“绳化妆”，或]_:者说“#花与蛇”的使命，这便\`是日活虐恋桃色片的价值所在。